高韶青，旅加華人，被公認(rèn)為對(duì)中國(guó)音樂(lè)現(xiàn)代化有巨大影響的藝術(shù)家，他早在1985年就獲北京全國(guó)二胡邀請(qǐng)賽獲得一等獎(jiǎng)、最佳指定曲目、最佳自選曲目三項(xiàng)大獎(jiǎng)；在1991年留學(xué)加拿大多倫多皇家音樂(lè)學(xué)院進(jìn)修鋼琴專業(yè)和聲樂(lè)專業(yè)，并成立“Inner Pulse”流行樂(lè)隊(duì)；1993年被該院聘為歷史上第一位教授中國(guó)民族樂(lè)器的教師……大量西方音樂(lè)的熏陶，對(duì)爵士樂(lè)、搖滾樂(lè)、環(huán)境音樂(lè)、中東音樂(lè)、印度音樂(lè)、南美音樂(lè)及鄉(xiāng)村音樂(lè)等等深有研究，在創(chuàng)作方面他把世界各地的音樂(lè)精華融入二胡當(dāng)中，這是首創(chuàng)之舉。他譜寫出一批受到年青一代熱烈追捧的作品。這些散發(fā)出濃郁絢麗的時(shí)代氣息的作品，引發(fā)了新民樂(lè)的誕生，彰顯了高韶青移植樂(lè)曲，革新樂(lè)器，中西結(jié)合的藝術(shù)追求個(gè)性和風(fēng)格。
一、移植樂(lè)曲
改革開放的不斷深入，國(guó)外各色各樣音樂(lè)文化不斷涌入中國(guó)，古典樂(lè)，爵士樂(lè)，鄉(xiāng)村音樂(lè)，印度音樂(lè)……這些新鮮的流行音樂(lè)無(wú)論在視覺(jué)上還是在聽覺(jué)上都給人從未有過(guò)的感官刺激，瞬間變成音樂(lè)文化的主流，受到大眾尤其是年輕一代的追捧，以至于民族音樂(lè)漸漸失去了主流的位置。二胡音樂(lè)也一樣，傳統(tǒng)曲目盡管旋律優(yōu)美，已經(jīng)形成聽覺(jué)習(xí)慣，但在奔放、刺激、富有新鮮感的“西樂(lè)”挑戰(zhàn)面前，已經(jīng)不能滿足大眾的耳朵需求，已有跟不上時(shí)代步伐的尷尬。高韶青也許這方面體會(huì)特別深刻，憂患尤其強(qiáng)烈。
他，曾與許多著名交響樂(lè)團(tuán)合作，其中包括巴伐利亞交響樂(lè)團(tuán)、俄羅斯愛樂(lè)交響樂(lè)團(tuán)、多倫多交響樂(lè)團(tuán)、上海交響樂(lè)團(tuán)、中央民族樂(lè)團(tuán)、香港中樂(lè)團(tuán)、法國(guó)Lille交響樂(lè)團(tuán)、加拿大廣播公司交響樂(lè)團(tuán)、加拿大國(guó)家藝術(shù)中心交響樂(lè)團(tuán)、臺(tái)灣國(guó)家國(guó)樂(lè)團(tuán)等。他的二胡演奏更被許多好萊塢電影及電視所錄制，其中他演奏的收視率極高的科幻電視連續(xù)片《泰星來(lái)客》被提名Emmy大獎(jiǎng)的最佳主題音樂(lè)獎(jiǎng)。這些藝術(shù)人生經(jīng)歷，使高韶青在二胡樂(lè)曲創(chuàng)作方面“知己知彼”，為“移植樂(lè)曲”積累了的“資源”，形成了思想，萌動(dòng)起創(chuàng)作的激情。
移植是指把播種在苗床或秧田里的幼苗拔起或連土掘起種在田地里。高韶青移植樂(lè)曲是指將西洋樂(lè)器演奏的樂(lè)曲進(jìn)行民樂(lè)化創(chuàng)作，使其成為適應(yīng)二胡演奏的獨(dú)奏曲，豐富和發(fā)展二胡音樂(lè)。1985年，高韶青首次將薩拉薩蒂的超高難度的小提琴獨(dú)奏曲《卡門主題幻想曲》成功移植并在北京全國(guó)二胡邀請(qǐng)賽上以此曲一舉獲得一等獎(jiǎng)，從而激起了二胡演奏者們的興趣，由此出現(xiàn)了之后的移植浪潮，之后眾多二胡演奏者開始用二胡來(lái)演奏大量小提琴高難度曲目，如《流浪者之歌》《引子與回旋》《查爾達(dá)斯》等等。由于小提琴有四根線，而二胡只有兩根弦，所以大大增加了移植曲的難度，對(duì)高把位、升降音、快速轉(zhuǎn)調(diào)、快速換把的訓(xùn)練，使得二胡演奏技巧提高到了嶄新的層面，各大音樂(lè)院校的學(xué)生也競(jìng)相學(xué)習(xí)移植曲目，國(guó)內(nèi)各大二胡比賽中，以移植曲目參賽的選手也越來(lái)越多。
但是隨著這股“移植風(fēng)”愈演愈烈，質(zhì)疑聲也不斷增多。目前二胡中的移植樂(lè)曲已經(jīng)在二胡音樂(lè)中占有相當(dāng)大的比例，對(duì)二胡藝術(shù)有不可低估的影響，它不僅豐富了二胡曲目和音樂(lè)風(fēng)格，提高了二胡的演奏技巧，而且還將二胡的表現(xiàn)力提高到了一個(gè)嶄新的階段，促進(jìn)了二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展，但是我們也可以感受到移植曲目產(chǎn)生積極影響的同時(shí)，也產(chǎn)生了令人擔(dān)憂一方面，如傳統(tǒng)民族特色迷失，重技輕藝等一系列問(wèn)題。二胡終歸是“走心”的民族樂(lè)器，其最寶貴之處，正在于表現(xiàn)特有的民族韻味和民族精神。用我們自己的民族樂(lè)器，去演繹西方的小提琴的曲子，根本無(wú)法變現(xiàn)曲子真正的內(nèi)涵，可聽性不強(qiáng)，就好比用筷子去吃西餐，總讓人感覺(jué)不倫不類，無(wú)論怎么模仿都是“贗品”總是無(wú)法超過(guò)“原版”。
二、創(chuàng)新樂(lè)器
二胡是民族樂(lè)器中，最接近人聲的樂(lè)器。隨著二胡走向世界，地域性開始轉(zhuǎn)變，漸漸登上世界性的舞臺(tái),對(duì)世界音樂(lè)界產(chǎn)生了轟動(dòng)性的影響，由中國(guó)民間藝人瞎子阿炳創(chuàng)作的二胡獨(dú)奏曲《二泉映月》，該曲將中華民族千百年來(lái)的苦難的深厚沉淀融入曲中，當(dāng)世界著名指揮家小澤征爾聽了此曲以后，感動(dòng)的雙膝跪地，淚流滿面，稱此曲應(yīng)當(dāng)跪下來(lái)傾聽?？梢姸鷮?duì)世界音樂(lè)界的影響之大。
二胡走上世界舞臺(tái)，登上大雅之堂，其本身的不足也漸漸凸顯出來(lái)。一是出音量偏弱，二胡在與交響樂(lè)或者和流行樂(lè)隊(duì)同臺(tái)演出的情況下，聲音往往被所掩蓋，從而影響效果。二是調(diào)音費(fèi)勁，在演出時(shí)調(diào)音，由于工藝的問(wèn)題，轉(zhuǎn)軸非常吃力，在演出時(shí)往往困擾著二胡演奏家們。三是特定的曲子需要特定的二胡，演奏家在演奏《長(zhǎng)城隨想曲》時(shí)會(huì)用專門的“長(zhǎng)城琴”，在演奏《二泉映月》的時(shí)候則會(huì)使用“二泉琴”，從而提高了成本。四是蛇皮的保養(yǎng)，常用的二胡琴筒一般都蒙蟒蛇皮，依靠蟒蛇皮產(chǎn)生共鳴，剛蒙上蛇皮的二胡往往會(huì)出現(xiàn)聲音比較躁或者伴有雜音等現(xiàn)象，需要拉上幾個(gè)月讓蛇皮習(xí)慣二胡的振動(dòng)，聲音才會(huì)漸漸變好，蛇皮也是最難保養(yǎng)的，它會(huì)隨著周圍濕度和溫度變化擴(kuò)張和收縮，不能放在過(guò)熱的地方也不能放在過(guò)于潮濕的地方，否則對(duì)音色印象很大。
高韶青根據(jù)二胡諸如此類的問(wèn)題，革新樂(lè)器，創(chuàng)造了“韶琴”，解決了這些問(wèn)題。在音量方面，高韶青將琴筒改造成后半部向上彎曲，從而使原先的出音口往后改變?yōu)橥铣鲆?，由此增加了三分之一音量，更改變了二胡泛音率，使二胡高把位的音量也增?qiáng)，出音口的改變使得聲音朝上走，到音樂(lè)廳天花板，然后反射給觀眾，琴筒后部的開口如果取下，則又可恢復(fù)傳統(tǒng)二胡功用，此番改變不僅使二胡音量效果提升，而卻使得二胡能夠更好的融入樂(lè)隊(duì)，音桶發(fā)聲結(jié)構(gòu)性的改變，共鳴箱音量擴(kuò)大，在音樂(lè)廳可以不用擴(kuò)音器這一點(diǎn)使這種兩根弦一個(gè)弓的樂(lè)器真正意義上從街頭演奏走到音樂(lè)廳里演奏；在傳統(tǒng)二胡木質(zhì)調(diào)音軸的改進(jìn)方面，將普通二胡的調(diào)音木質(zhì)轉(zhuǎn)軸改成用吉他的定音轉(zhuǎn)軸，以現(xiàn)代高精密齒輪軸，精準(zhǔn)度高且不跑弦，無(wú)論大幅度調(diào)音還是微調(diào)都又精又準(zhǔn)不跑音；最后針對(duì)演奏家在演奏不同曲目用不同調(diào)的二胡的情況，韶琴采用了活動(dòng)千斤的模式，演奏者可以根據(jù)手的大小和調(diào)的轉(zhuǎn)換來(lái)定千斤的位置，故在一把二胡上就可以完成所有二胡曲，若將千斤調(diào)至最頂端，則定位為“GD”，更是拓寬了音域。尤其是高韶青用他的“韶琴”做到了“一胡多用”的效果；此外，高韶青還將傳統(tǒng)的琴筒蒙蛇皮替代為特制人造皮，不受氣候影響，聲音比傳統(tǒng)二胡更加響亮，而且非常環(huán)保，降低二胡制造成本，更附加了一點(diǎn)人聲喉音的音色。
高韶青花了兩年時(shí)間，將這些問(wèn)題全部解決，并在2013年用“韶琴”將俄羅斯作曲家柴可夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》完美演繹，難度之大，聽者無(wú)不贊嘆。早在1988年，他就創(chuàng)建的“紅楓葉”搖滾樂(lè)隊(duì)和“雪人”流行樂(lè)隊(duì)，如今，他又首創(chuàng)了二胡電聲樂(lè)隊(duì)，將韶胡插電改為“電聲二胡”其聲極度接近電吉他。所演之處均反響強(qiáng)烈，好評(píng)如潮！人們被他們的創(chuàng)造力所折服。稱他為當(dāng)今最優(yōu)秀的，最創(chuàng)新的二胡大師之一，對(duì)中國(guó)音樂(lè)現(xiàn)代化有巨大的影響藝術(shù)家。有網(wǎng)友評(píng)論到：“看看韶琴，聽聽韶琴，拉拉韶琴，才知道什么是創(chuàng)新，時(shí)代在呼喚什么，什么是劃時(shí)代的創(chuàng)新”！
三、中西結(jié)合
二十紀(jì)初民間藝人華彥鈞的一曲《二泉映月》，讓二胡大放異彩，走進(jìn)千家萬(wàn)戶，享譽(yù)全球樂(lè)壇。到了50年代，涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的二胡演奏藝術(shù)家創(chuàng)作的膾炙人口的二胡名曲，如《戰(zhàn)馬奔騰》（陳耀星曲）、《新婚別》（閔惠芬曲）。因此，豐富了二胡的演奏曲目，推動(dòng)了二胡演奏技法的不斷改進(jìn)，同時(shí)，二胡成為單獨(dú)的專業(yè)走進(jìn)高等音樂(lè)院校。如今，以高韶青為代表的新潮二胡作曲家，準(zhǔn)確地把握時(shí)代的脈搏，順應(yīng)時(shí)代的潮流，不僅移植二胡樂(lè)曲，而且借用爵士樂(lè)的演奏風(fēng)格，改編民歌、民間戲曲，使二胡樂(lè)曲的創(chuàng)作在中西結(jié)合的道路上更加多姿多彩，實(shí)現(xiàn)了里程碑式的發(fā)展。
中西結(jié)合，以中為本，洋為中用，這是高韶青二胡音樂(lè)創(chuàng)作和移植，樂(lè)器革新和改進(jìn)的基本理念。他始終走在創(chuàng)作的最前沿，是二胡樂(lè)曲移植的第一人。他在民樂(lè)的氧吧中成長(zhǎng)，在西樂(lè)的熏陶中成熟。他沒(méi)有一味地追求西化，移植樂(lè)曲，而是走中西結(jié)合的道路，將西樂(lè)民樂(lè)化，適合二胡演奏特色之張揚(yáng)，同時(shí)，將二胡樂(lè)器改進(jìn)和革新，使西洋樂(lè)器多弦表達(dá)的樂(lè)曲情感在二胡的兩根弦上也能得到完美的綻放，具有同樣的效果。
高韶青的代表作二號(hào)《蒙風(fēng)》，無(wú)論從創(chuàng)作手法，創(chuàng)作思路，創(chuàng)作風(fēng)格上來(lái)看，無(wú)不映射出他作為常年在國(guó)外生活的二胡演奏家，仍然扎根在民族音樂(lè)的土壤里，并且吸取西方音樂(lè)的精華，為二胡所想，為二胡所用，以自己的“二胡心”為現(xiàn)代二胡的發(fā)展做出非常重要的貢獻(xiàn)。
二號(hào)《蒙風(fēng)》，是他創(chuàng)作理念表現(xiàn)的代表作，立足于民族傳統(tǒng)的旋律，借鑒運(yùn)用北美爵士、布魯士節(jié)奏、歐美舞曲節(jié)奏、以及大河之舞的節(jié)奏特點(diǎn)，開頭
簡(jiǎn)單的民族五聲調(diào)式主旋律“拉哆來(lái)咪”被巧妙運(yùn)用，以一問(wèn)一答，對(duì)話的形式，塑造出一副美麗遼闊的內(nèi)蒙古大草原。之后又運(yùn)用泛音技巧并借鑒了小提琴快速連續(xù)的十四連音和十六連音的高難度技巧突出主旋律，高潮部分高韶青開創(chuàng)性地將二胡弓桿貼弦演奏并與爵士樂(lè)一三拍強(qiáng)二四拍弱的的強(qiáng)烈節(jié)奏感相融合。最后由F調(diào)轉(zhuǎn)為D調(diào)以相同節(jié)奏型
除了《蒙風(fēng)》，高韶青的其他作品如《思鄉(xiāng)》、《炫動(dòng)》等，也都從不同的角度奏出了這個(gè)時(shí)代的音樂(lè)，值得一提的是，和單純的移植不同，在高韶青創(chuàng)作的樂(lè)曲中不管如何炫技，從中都可以從炫技的背后聞到從民族的土壤中散發(fā)出來(lái)的馨香，可以說(shuō)是完美的“中西結(jié)合”的佳作。
高韶青中西結(jié)合，以中為主，洋為中用，移植樂(lè)曲，革新樂(lè)器，突破思維定勢(shì)，從眾人司空見慣的民樂(lè)創(chuàng)作和演奏的一般規(guī)律中，發(fā)現(xiàn)了“不一般”。這個(gè)“不一般”，就是西洋樂(lè)器多弦演奏的樂(lè)曲同樣可以在二胡的兩根弦上盡情地綻放，歷史悠久的傳統(tǒng)二胡同樣可以革新和改進(jìn)，使其與時(shí)俱進(jìn)滿足聽眾不斷提高的欣賞需求。這個(gè)“不一般”，就是藝術(shù)家不同于一般人的悟性特質(zhì)之所在，就是高韶青之所以是二胡發(fā)展史上的第三個(gè)里程碑的理由之所在。
