2015年7月4日將迎來中國樂界具歷史意義的一天。作為斯卡拉歌劇院2015年世博年演出季的一部分，華人指揮家湯沐海在那里指揮羅西尼的歌劇《奧賽羅》。這是華人指揮家第一次在斯卡拉歌劇院這一歌劇指揮由歌劇院主辦的歌劇，也是一批中國指揮們在國際樂壇開拓疆域的最新。

開拓者的不凡經(jīng)歷

中國指揮家有計(jì)劃地開拓國際舞臺，最早可以追溯到黃貽鈞和李德倫時代。新中國成立初期，中國與兄弟國家的文化交流風(fēng)生水起。1956年10月下旬，指揮家黃貽鈞出訪北歐，首站。據(jù)當(dāng)年10月30日《日報(bào)》報(bào)道，當(dāng)晚黃貽鈞指揮愛樂樂團(tuán)上演了一場音樂會，曲目中包括西貝柳斯《第二交響曲》和柴科夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》，作為代表團(tuán)邀請方中芬友好協(xié)會的榮譽(yù)會長，第一夫人參加了音樂會。在接下來你來我往的密集交流中，李德倫于1958年出訪，成為第二位指揮愛樂樂團(tuán)的中國指揮家，演出了吳祖強(qiáng)《祖國交響音畫》和勃拉姆斯《第一交響曲》等。

愛樂樂團(tuán)當(dāng)時是最具實(shí)力的顯赫樂團(tuán)，能夠在短短三年內(nèi)迎來兩位中國指揮接連登臺，無疑是中國指揮家在國際舞臺的初露端倪。然而決定性的時刻還要從世界“第一天團(tuán)”愛樂樂團(tuán)與中國指揮家的合作說起。

1979年10月下旬，愛樂樂團(tuán)在卡拉揚(yáng)帶領(lǐng)下首次造訪中國，在連演三場音樂會后，卡拉揚(yáng)提出邀請一位中國指揮家來指揮愛樂。搭上這條順風(fēng)船的還是黃貽鈞。1981年2月3日持續(xù)到5日，黃貽鈞指揮愛樂的樂季音樂會，曲目包括鮑羅丁《在中亞西亞草原上》、吳祖強(qiáng)的琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》和德沃夏克《第九交響曲》，琵琶獨(dú)奏劉德海。這是中國指揮第一次指揮愛樂樂團(tuán)，愛樂第一次和中國獨(dú)奏家合作，更是其第一次演奏中國作曲家的作品，分量之重可想而知。

1983年，從卡拉揚(yáng)指揮比賽中脫穎而出的湯沐海得到卡拉揚(yáng)的垂青，除了擔(dān)任卡拉揚(yáng)的學(xué)徒外，還于1983年獲得指揮愛樂樂團(tuán)樂季音樂會的機(jī)會，成為第二位，也是迄今惟一一位的指揮過這支樂團(tuán)的華人指揮家。

在此后的很長一段時間內(nèi)，湯沐海成為中國指揮界舞臺的代表人物。他擔(dān)任過國家歌劇院及蘇黎世室內(nèi)樂團(tuán)的音樂總監(jiān)（繼任者包括羅杰-諾靈頓爵士和小提琴家-霍普）。也正是在蘇黎世的工作經(jīng)歷，間接促成了他與斯卡拉歌劇院的結(jié)緣。

2006年，湯沐海任職于蘇黎世室內(nèi)樂團(tuán)，策劃并上演了海頓的歌劇《無人島》音樂會版。當(dāng)時居住在蘇黎世的女中音塞西莉亞-巴托莉聽了這場演出后，對湯沐海大為贊賞。那時巴托莉正在為蘇黎世歌劇院籌備羅西尼《灰姑娘》，便力邀湯沐海與她合作。2010年，迎來兩人第二部合作的歌劇，羅西尼《奧利伯爵》。2012年，正準(zhǔn)備離開歌劇院改赴薩爾茨堡音樂節(jié)任職的總監(jiān)亞歷山大-佩萊拉，決定臨時在樂季中增加羅西尼的《奧塞羅》，以和威爾第《奧塞羅》形成雙雄爭霸局面，便在巴托莉的力薦下邀請湯沐海指揮，演出還獲得《紐約時報(bào)》的上佳評論。后兩部歌劇均由Decca出版有全球發(fā)行的影音制品。

2014年，亞歷山大-佩萊拉離職薩爾茨堡，改赴斯卡拉歌劇院任總經(jīng)理。音樂網(wǎng)同樣在他的推薦下，作為羅西尼歌劇專家的湯沐海受邀在歌劇院的2015年樂季再度指揮新版制作的羅西尼《奧塞羅》首演。這是繼1983年他指揮愛樂這一交響樂圣殿后，華人指揮家在斯卡拉這一歌劇圣殿取得的突破。

青出于藍(lán)

湯沐海并非第一個進(jìn)入斯卡拉樂季的華人指揮家。2014年10月，張弦成為首位登上斯卡拉歌劇院樂季指揮的中國指揮家，指揮的是普羅科菲耶夫芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》。張弦是新時代中國指揮家界舞臺的領(lǐng)軍人物之一。她早年贏得馬澤爾-維拉大賽后，出任馬澤爾在紐約愛樂樂團(tuán)的助理指揮，后升任副指揮。馬澤爾離任紐約后，2009年張弦得到了米蘭朱塞佩-威爾第樂團(tuán)音樂總監(jiān)一職，她的前任是現(xiàn)任斯卡拉歌劇院音樂總監(jiān)里卡多-夏伊。作為同城伙伴，威爾第樂團(tuán)的諸多樂季音樂會都在斯卡拉歌劇院的舞臺上舉行，她受邀進(jìn)入斯卡拉樂季指揮亦是天經(jīng)地義。

然而張弦的國際舞臺遠(yuǎn)不僅限于意大利。2010年，她成為繼2001年的譚盾之后第二位指揮荷蘭皇家音樂廳管弦樂團(tuán)樂季音樂會的中國指揮家，曲目為托馬斯-阿戴西、普羅科菲耶夫和斯特拉文斯基，并于2013年回歸，指揮了盧托斯拉夫斯基、巴托克和格萊納。在其中的三年間，又有兩位華人指揮以臨時救場的形式與這支在2008年《留聲機(jī)》全球二十大樂團(tuán)中排名第一的樂團(tuán)合作，分別為2011年11月的呂紹嘉（）和2013年11月的呂嘉（）。

但要說到以點(diǎn)帶面的集團(tuán)軍式效應(yīng)，余隆無疑是世界指揮臺上的新貴。他在中國四地樂團(tuán)的任職以及在音樂節(jié)和上海交響樂團(tuán)音樂廳所集中的巨大資源，都成為他國際演藝生涯的重要籌碼。比如與紐約愛樂樂團(tuán)在新春音樂會和樂隊(duì)樂團(tuán)的一系列開花結(jié)果的深度合作后，余隆于2015年1月下旬迎來了與紐約愛樂的樂季首演，還受聘出任樂團(tuán)12人組成的國際顧問委員會。作為這一合作的深入，紐約愛樂樂團(tuán)將從今年起接替英國皇家愛樂樂團(tuán)擔(dān)任上海夏季音樂節(jié)的駐場海外樂團(tuán)。

與其他中國指揮不同，余隆出訪海外樂團(tuán)的背后，往往帶有一系列追加訂單，深化關(guān)系。比如他2013年1月在倫敦巴比肯中心指揮BBC交響樂團(tuán)，演出了陳其鋼等人的作品。這場獲得《衛(wèi)報(bào)》三星評價的音樂會為余隆爭取到與時任BBC逍遙音樂會總監(jiān)，也是BBC古典音樂部門負(fù)責(zé)人羅杰-萊特的愉快交流。后者便邀余隆率麾下樂團(tuán)于2014年參加逍遙音樂會的國際樂團(tuán)季。如是，逍遙音樂會上出現(xiàn)了第一支中國交響樂團(tuán)的身影。與此類似，余隆目前是慕尼黑愛樂樂團(tuán)和巴黎管弦樂團(tuán)指揮臺上的常客，這兩支樂團(tuán)也競相出現(xiàn)在上海交響樂團(tuán)音樂廳的舞臺上。

也許每年的新春檔期是一覽華人指揮家全球影響力的最佳時機(jī)。2015年的春節(jié)其間，一批華人指揮家界各地登臺，指揮一線樂團(tuán)，大多集中于華人社群龐大的城市。其中張弦指揮了愛樂樂團(tuán)，湯沐海指揮愛樂樂團(tuán)，余隆指揮紐約愛樂樂團(tuán)和交響樂團(tuán)，管弦樂團(tuán)的副指揮蘇柏軒指揮交響樂團(tuán)和交響樂團(tuán)，譚盾指揮交響樂團(tuán)上演了關(guān)峽和他自己的作品。再加上張藝、水藍(lán)、李飆、許忠和胡詠言這些熟悉的名字，這批老中青結(jié)合的華人指揮們，以八仙過海各顯的方式，低調(diào)地馳騁在國際樂壇，身體力行地實(shí)踐著中國夢。