從早年的神童，到成為第一位獲得國際最高獎的中國演奏家、音樂教育實業(yè)家，至今活躍在舞臺上的他，演奏時仍然火花四射、震懾人心……近日，本報記者對這位傳奇鋼琴家進行了專訪。雖然已經(jīng)75歲，但他的聲音依然洪亮，他表示只要身體狀況允許，會一直在舞臺上彈奏下去。

　　記者：您演奏的曲目，彈奏出了雄渾激越的力量，在改編作品時，您遵循什么樣的原則？

　　劉詩昆：我是一個獨立的創(chuàng)作者。1959年我參與創(chuàng)作了《青年鋼琴協(xié)奏曲》，那時候提倡文藝的民族化，我將民樂器組成一個樂隊進行演繹，按西洋交響樂團的模式進行搭建，用二胡對應(yīng)小提琴，用馬頭琴對應(yīng)大提琴。當(dāng)時這個作品非常火爆，在美國和日本都發(fā)行了唱片。后來，我還創(chuàng)作了鋼琴協(xié)奏曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》。我也會改編一些歌曲樂曲，但可能只是靈光乍現(xiàn)，并無規(guī)律可言，我只是在彈奏時表現(xiàn)出了自己的風(fēng)格而已。當(dāng)然，我也會即興創(chuàng)作表演，比如前不久在濟南的音樂會上，我就演奏了《沂蒙小調(diào)》和電視劇《紅日》的主題曲。

　　記者：現(xiàn)在很多琴童往往學(xué)了幾年堅持不下去就放棄了。您目前觀察到的業(yè)余鋼琴教育中的普遍問題是什么？

　　劉詩昆：鋼琴剛普及時，很多家長是抱著望子成龍的想法讓孩子學(xué)鋼琴的，現(xiàn)在更多的家長認(rèn)識到不一定要讓孩子成為專業(yè)人士，但幾乎還沒有家長認(rèn)識到學(xué)琴是重要的教育項目。琴童的年齡分布中，學(xué)齡前兒童最多。因為隨著功課的壓力加大，孩子的練習(xí)時間受到影響，不少孩子漸漸就放棄了。如果有可能，幼小初學(xué)者每天練習(xí)不能少于半小時，年歲大一點的孩子要保證每天練45分鐘到1個小時。

　　另一個問題是，社會上鋼琴老師的師資水準(zhǔn)、專業(yè)性參差不齊，很多人并不是學(xué)鋼琴出身的，有一些甚至不是學(xué)音樂出身的，因此家長一定要擦亮眼睛辨別。彈奏的基本方法很重要，手型、方法、動作都有規(guī)律性規(guī)范性，方法不正確，會影響學(xué)習(xí)效果。

　　記者：您少年時代就開始參加各種國內(nèi)外鋼琴比賽并屢獲大獎，能為琴童們參加比賽提出一些建議嗎？

　　劉詩昆：參加比賽并不是功利性的，它可以增強琴童的自信心、進取心，激勵孩子更加努力地學(xué)習(xí)。鋼琴彈奏本身也是一種表演，參加比賽是難得的表演機會，孩子多參加有好處。

　　記者：對于中國鋼琴界比較活躍的年輕一代，您有何看法？

　　劉詩昆：中國現(xiàn)在的年輕彈奏者很多，按絕對人數(shù)應(yīng)該是全球最多的，但在國際上出名的并不多，像郎朗、王羽佳那樣在國際上被認(rèn)可的已是鳳毛麟角。這不單單是個水準(zhǔn)問題，機遇和機會也是一個重要因素。不過，在國際上成名的這些年輕的鋼琴家對年輕一代總會有一定的激勵作用。

（本文刊于《珠海特區(qū)報》11月20日）