渤海早報(bào)記者楊揚(yáng)

著名指揮家彭家鵬曾與天津歌舞劇院歌劇團(tuán)合作，執(zhí)棒原創(chuàng)歌劇《原野》捧得“首屆中國(guó)歌劇節(jié)”七項(xiàng)大獎(jiǎng)。時(shí)隔四年，他再度攜手天歌，于6月4日指揮民族樂團(tuán)，為天津樂迷奉獻(xiàn)了一場(chǎng)氣勢(shì)磅礴的民族交響音樂會(huì)。在演出前后，彭家鵬兩度接受渤海早報(bào)記者采訪，談起他把中國(guó)民樂推向世界舞臺(tái)的經(jīng)驗(yàn)，他直言：“如果中國(guó)真想在音樂上有一些國(guó)際地位的話，我認(rèn)為最有可能的突破口是民族交響樂。”

扭轉(zhuǎn)誤區(qū)指揮民樂不簡(jiǎn)單

身兼中國(guó)歌劇舞劇院（交響樂團(tuán)、歌劇團(tuán)、民族樂團(tuán)）、中國(guó)廣播民族樂團(tuán)、澳門中樂團(tuán)、中國(guó)東方交響樂團(tuán)等多個(gè)國(guó)內(nèi)頂級(jí)樂團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)兼首席指揮，彭家鵬是中國(guó)當(dāng)代民樂指揮界的佼佼者，但他其實(shí)是學(xué)西洋音樂出身。1985年，彭家鵬考入上海音樂學(xué)院作曲系，1987年轉(zhuǎn)入中央音樂學(xué)院指揮系學(xué)習(xí)，畢業(yè)后被保送攻讀碩士研究生，先后師從徐新、鄭小瑛兩位大師級(jí)指揮家。1997年，彭家鵬被選中參加烏克蘭舉辦的國(guó)際指揮大師班，以大師班第一名的成績(jī)畢業(yè)。面對(duì)烏克蘭的留任邀請(qǐng)，他作出了一個(gè)令當(dāng)時(shí)無數(shù)人跌破眼鏡的選擇，回國(guó)指揮民樂，接替中國(guó)現(xiàn)代民族管弦樂的奠基者、已故民樂大師彭修文，成為中國(guó)第一支新型的專業(yè)民族管弦樂團(tuán)——中國(guó)廣播民族樂團(tuán)的首席指揮。

為何這個(gè)選擇會(huì)讓那么多人感到費(fèi)解？彭家鵬說，因?yàn)楹芏嗳硕紝?duì)民樂指揮有一個(gè)誤區(qū)，“人們覺得搞西洋音樂好像就神圣一點(diǎn)、高檔一點(diǎn)，搞民族音樂就簡(jiǎn)單得多，甚至認(rèn)為一個(gè)指揮家去指揮民樂之后就很難再指揮交響樂了。”而彭家鵬想通過自己的不懈努力，扭轉(zhuǎn)人們的看法。多年來他一直在民樂、交響樂兩種樂團(tuán)之間轉(zhuǎn)換，有切身體會(huì)，“我覺得通過指揮民樂，我的西洋交響樂反而指揮得更好了。”在彭家鵬看來，民族音樂的博大精深是西洋音樂所沒有的，因?yàn)槲餮笠魳芬呀?jīng)非常規(guī)范，約定俗成的東西很多，全世界的交響樂團(tuán)演莫扎特的裝飾音都按照同樣的方法。而民族管弦樂卻有很多潛力，一個(gè)顫音、一個(gè)裝飾音的演奏，都會(huì)呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格，豐富的音樂色彩和極強(qiáng)的可塑性中，蘊(yùn)含了巨大的創(chuàng)造空間，令他一接觸民樂就上了癮。

發(fā)展桎梏缺少曲目和指揮

新中國(guó)成立以來，以彭修文為代表的一代民族音樂人，創(chuàng)作和改編了一系列民樂樂曲，建立了中國(guó)新型民族管弦樂隊(duì)的最初編制，使民族音樂從民間鄉(xiāng)野登堂入室，走進(jìn)了高雅的音樂廳。幾十年來，中國(guó)民樂已經(jīng)有了顯著飛躍，但彭家鵬認(rèn)為，民樂還遠(yuǎn)未達(dá)到完善的地步，而缺少曲目和指揮，制約了民樂進(jìn)一步發(fā)展。

“民族樂團(tuán)的曲目量亟待擴(kuò)大，很多樂團(tuán)的曲目都太陳舊了，還在演上世紀(jì)七八十年代的作品。不是那個(gè)年代的作品不好，而是那個(gè)年代的民族管弦樂意識(shí)和現(xiàn)在是兩回事。”彭家鵬坦言，很多作曲家都寧愿寫西洋交響樂，也不愿意主動(dòng)寫民族音樂作品，經(jīng)常因?yàn)橛形s才創(chuàng)作民樂，有時(shí)候?yàn)榱私疱X、為了完成任務(wù)不得不寫，而沒有從心里迸發(fā)的靈感。一些運(yùn)用了現(xiàn)代創(chuàng)作手法的民樂新作品，又因?yàn)榇蚱屏藗鹘y(tǒng)慣例、演奏難度大，令許多樂團(tuán)望而卻步。

另一方面，民族樂團(tuán)缺少專業(yè)的指揮。部分民樂指揮，都像彭家鵬一樣是從西洋交響樂“轉(zhuǎn)行”而來，還有一些民樂作曲家、演奏家迫于無奈登上了指揮臺(tái)。“我知道民族樂團(tuán)以前是沒有指揮的，很多小合奏，用揚(yáng)琴代替一下就指揮了”，彭家鵬說，“好的指揮不會(huì)到民族樂團(tuán)來，于是很多搞作曲的、搞演奏的來兼任或者轉(zhuǎn)行當(dāng)指揮，但指揮不是你去進(jìn)修一下就能學(xué)好的。我學(xué)西方管弦樂指揮，是一點(diǎn)點(diǎn)學(xué)出來的，后來去指揮民樂，還專門向很多老前輩拜師，請(qǐng)他們跟我說這個(gè)旋律，告訴我那個(gè)樂器的性能，學(xué)了很多，也學(xué)了很久，才能把我交響樂的知識(shí)和訓(xùn)練樂隊(duì)的經(jīng)驗(yàn)與民樂的指揮融合在一起。”

走出國(guó)門需要包裝和運(yùn)營(yíng)

2000年起，彭家鵬連續(xù)十多年在維也納金色大廳指揮歐洲不同的交響樂團(tuán)，上演中國(guó)民族新春音樂會(huì)，還帶領(lǐng)中國(guó)廣播民族樂團(tuán)在歐洲各地巡演，把中國(guó)民族音樂推上了世界舞臺(tái)。“我是學(xué)西洋音樂出身，但我是中國(guó)人，我必須要讓中國(guó)的音樂跟國(guó)際接軌，這是我的理想和追求。”

外國(guó)人能否接受中國(guó)民樂？彭家鵬對(duì)此充滿信心。“如果作品真的很好，我們演得也好，外國(guó)的觀眾完全能聽懂。我?guī)V播樂團(tuán)去歐洲巡演，回避所有的小節(jié)目，就是用90人大樂隊(duì)，演當(dāng)代作曲家的作品，或者由傳統(tǒng)樂曲改編的交響作品，比如《月兒高》《歷史故事》《秦兵馬俑》等。無論走到哪里，當(dāng)?shù)氐挠^眾都非常欣賞，甚至能站起來鼓掌十分鐘。我們?cè)谟?guó)的一座小城市演出，市長(zhǎng)聽過后激動(dòng)不已，他說他聽《月兒高》好像聽到了貝多芬的《月光奏鳴曲》，聽《秦兵馬俑》能感受到一場(chǎng)大戰(zhàn)正在醞釀的氛圍，和戰(zhàn)爭(zhēng)中人們生離死別的不舍。像這樣的音樂，在歐洲一定會(huì)受歡迎。”

彭家鵬認(rèn)為，無論民族、文化有何不同，好的音樂永遠(yuǎn)是世界的通行證。然而只靠偶爾去國(guó)外演一場(chǎng)，并不能把中國(guó)民樂真正地推向世界。“西方的各大交響樂團(tuán)之所以能有那么大的影響力，是因?yàn)樗麄冮L(zhǎng)年演奏各國(guó)作曲家的作品，已經(jīng)形成系統(tǒng)化了。他們的演員從小就開始聽貝多芬、莫扎特等很多作曲家的作品，打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)，他們的樂團(tuán)有大的經(jīng)紀(jì)公司操作、有財(cái)團(tuán)和政府的支持，得以科學(xué)地運(yùn)營(yíng)。”在彭家鵬看來，民族交響樂是中國(guó)民族音樂走向世界的突破口，而想在西方主流舞臺(tái)上形成氣候，我們需要有經(jīng)紀(jì)公司來運(yùn)營(yíng)，需要系統(tǒng)的宣傳和包裝，需要令中國(guó)民樂在國(guó)外的演出形成固定的常態(tài)化。
   更新理念變合奏為交響
   彭家鵬經(jīng)常與世界各地的交響樂團(tuán)合作，然而回到民族音樂的指揮臺(tái)上，他就“保守”起來。“一般我不會(huì)跟別的民族樂團(tuán)合作，主要是因?yàn)橹笓]民族樂團(tuán)比較難，每個(gè)民族樂團(tuán)的訓(xùn)練和對(duì)聲音的要求都是不一樣的，去一個(gè)陌生的民族樂團(tuán)指揮，要額外花費(fèi)很多精力。”這一次破例執(zhí)棒天津民族樂團(tuán)，彭家鵬為天津的民樂演奏家們帶來了全新的音樂理念。
   天津民族樂團(tuán)等當(dāng)代民族管弦樂團(tuán)，都仿照西方管弦樂團(tuán)，按照弓弦、彈撥、吹管、打擊等樂器分為不同的聲部，還在民族樂器之外使用了大提琴、倍低音提琴等西洋樂器，演奏的曲目也從民間小調(diào)、歌舞音樂擴(kuò)展至民族交響樂。在彭家鵬看來，民族樂團(tuán)不僅要在形式上與國(guó)際接軌，更要轉(zhuǎn)變音樂理念，從過去“對(duì)齊了就行”的合奏演變到真正的“交響”。
  “既然稱之為民族交響樂，它的方方面面就必須與國(guó)際接軌。一定要看五線譜，一定要用固定音高的概念去演奏。樂團(tuán)不但要精通中國(guó)的作品，也要精通西方的作品。”更重要的是，樂團(tuán)的演奏者需要減少自己的“個(gè)性”，增加合作意識(shí)，想做到這一點(diǎn)，對(duì)于擅長(zhǎng)獨(dú)奏的民樂演奏者來說，并不容易。“我們的樂手個(gè)性太強(qiáng)。之所以中國(guó)的樂團(tuán)在西方難以進(jìn)入主流，一個(gè)重要的原因就是因?yàn)橹袊?guó)人都是從小培養(yǎng)獨(dú)奏家，即便到國(guó)外學(xué)習(xí)，學(xué)的也是獨(dú)奏。我們的技術(shù)非常好，樂團(tuán)里坐滿了獨(dú)奏家，拉出去一個(gè)就能獲國(guó)際大獎(jiǎng)，但放在樂隊(duì)里就不行。因此我告訴樂手，觀念要變，在樂隊(duì)里就是要平衡，不許有個(gè)性，大家要互相配合、互相貼著演奏，誰要是冒出來了，即便拉得再好，我也認(rèn)為他拉錯(cuò)了。