協(xié)會公告
瑤族舞曲 — 西洋管弦樂器合奏
西洋管弦樂器介紹
西洋管弦樂器大都起源于歐洲，西洋樂器的形成與發(fā)展可以從17世紀說起，在17世紀以前，樂器基本上應用于人們的生活與勞動中，如狩獵，戰(zhàn)爭，慶典祀祭，集合娛樂等場合。到了17世紀便形成了最原始的管弦樂隊，它通常包括維奧爾琴，長笛，雙簧管，木管號，長號，鼓和羽管鍵琴的集合演奏，無一定之規(guī)。到了18世紀，由于樂器性能有所改進，小提琴替代維奧爾琴而加入管弦樂隊；羽管鍵琴或管風琴采用數字低音演奏；曼海姆樂派首先把單簧管引入管弦樂隊。這樣便形成了管弦樂隊的雛型。在18世紀至19世紀，海頓和貝多芬在管弦樂隊的應用上已基本完善了小、中型編制的管弦樂隊。比如海頓所用管弦樂隊，包括木管8人，銅管4人，定音鼓1人，弦樂若干約30人左右，去掉了羽管鍵琴的數字低音演奏。貝多芬所使用樂隊包括，木管10人，銅管7人，定音鼓1人，弦樂若干，約50人左右。這基本上已經形成了雙管編制的管弦樂隊。19世紀，柏遼茲，瓦格納等人的作品，在管弦樂隊的應用上，將編制擴大到了3管，4管并加入了踏板豎琴。到了19世紀末，拉威爾，斯特拉文斯基等人常用完善的有時是擴充的龐大3管，4管編制管弦樂隊，來完成他們豐富多彩、奇異壯麗的交響樂作品。20世紀初，理查·施特勞斯，馬勒將樂隊發(fā)展為擴充4管，5管最大規(guī)模編制。以后的作曲家們，則又有了恢復使用小型管弦樂隊的現(xiàn)象。綜觀以上，管弦樂隊的形成與變化，基本上是沿著從小逐漸增大的脈絡發(fā)展的。
有關西洋樂器的發(fā)展史，這里僅指歐洲樂器的發(fā)展，主要分為幾個階段：
第一階段
第二階段
中世紀的音樂文化，這個階段主要從公元5世紀到13世紀，這個時候出現(xiàn)了不少教堂，也可以說是基督教文化。當時主要是教學音樂，大合唱，樂器形制也越來越大，如管風琴都筑在建筑里。
第三階段
第四階段
巴羅克時代，時間為1600年至1750年，那個時候的樂器主要是羽管鍵琴和管風琴、吉他(古典吉他)等。第五階段是古典主義時期，時間指1750年到1827年 ，貝多芬逝世止，這個時候的交響樂隊、管弦樂隊的編制開始逐步定形，以后到浪漫主義、印象主義時期，西洋樂器中已經形成了配套的弓弦樂器組、木管樂器組、銅管樂器組、打擊樂器組、鍵盤樂器組及其它裝飾樂器（豎琴、木琴、鋼片琴、排鐘），而到了電子時代，又出現(xiàn)了電子琴、合成器、電腦音樂發(fā)聲器等。從此形成了較為完整的西洋樂器配制。
西洋管弦樂隊組成
四種。例如在弦樂組里，就有小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴；木管組有長笛、雙簧管、單簧管、大管；銅管組有小號、圓號、長號、大號。
西洋管弦樂隊編制結構
根據各組樂器的不同配置，管弦樂隊又可分別稱作四管編制，三管編制，雙管編制的中、大型樂隊，以及單管編制的小型樂隊。以上分類主要根據木管組的變化來講，比如雙管編制的管弦樂隊，木管組，長笛2人，雙簧管2人，單簧管2人，大管2人。同類樂器成雙的配置，故稱作雙管編制，同樣，成單、成三，成四的配置，則稱作單管，三管、四管的樂隊編制。當然，由于編制的不同，其它組也要有所變化，請參照下圖樂隊編制表。表中的人員配備并不是絕對不變的，可視實際情況有所增減，但一般出入不大，因為這是通過世界各國管弦樂隊長期的實踐，總結出來的編制規(guī)律，弦樂組的配置和下表不同或過多或過少都將破壞樂隊的整體效果。過少，使樂隊顯得干枯、無彈性、音響單薄；過多，將使樂隊渾濃，喪失色調透明度。木管組各樂器都有其強烈的個性，不但各自具備不同的音色，而且都起著獨當一面的作用，少一支木管樂器將丟掉一份音色。銅管組從配器的角度來看，就其音量來說2支圓號等于1支小號，或1支長號，或1支大號，它的配備比例失調，將使整個樂隊的音量平衡受到破壞，降低整個樂隊的表現(xiàn)力。
從管弦樂隊內部4個組的人員配備比例來講，它們分別占樂隊總人數的比例為：木管組占15%，銅管組占15%，打擊樂與豎琴等占10%，弦樂組占60%。
按發(fā)音高低排列
西洋管弦樂隊是20世紀初由歐洲傳入我國的大型樂隊形式，它的音域寬廣，音色對比鮮明，表現(xiàn)力極為豐富，通常用來演奏大、中型樂曲。管弦樂隊中使用的樂器雖然很多，但根據樂器的構造、性能和演奏方式，可以將整個管弦樂隊分為四大家族。弦樂器家族在四大家族中占有非常重要的地位，弦樂器家族的樂器音質柔和，富于表現(xiàn)力，按發(fā)音從高到低順序排列，可分：小提琴、中提琴、大提琴，低音提琴。在弦樂組中還有一個與提琴系列不同的樂器——豎琴。
1.小提琴：高音樂器，音色明亮優(yōu)美，常擔任獨奏。
2.中提琴：中音樂器，音色較暗，常作填充和聲之用，極少獨奏。
3.大提琴：低音樂器，音色柔和、豐滿，拔弦效果很好。
4.低音提琴：低音樂器，音色低厚，反映遲鈍。
按性質分類
在中、大型的西洋管弦樂隊中，一般有4個部分組成。
4.弦樂組：包括小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、豎琴、鋼琴等樂器。
首席演奏員
從整個木管組在管弦樂隊中的表現(xiàn)功能來講，由于它的幅度變化較小，所以適合于表現(xiàn)某種特定的情感與田園式的意境。就演奏上來講，長笛和單簧管反應比較敏感、靈巧，富于柔韌性，擅長于演奏快速的經過句、琶音、分解和弦等，雙簧管、大管靈活性稍差，更適合演奏較慢的歌唱性旋律。各類樂器都有首席演奏員，比如：首席長笛、首席單簧管、首席雙簧管、首席大管，他們在樂隊中演奏技術較好，常常在管弦樂隊中擔任獨奏、重奏、協(xié)奏或復協(xié)奏以及木管四重奏等任務。比如：小提琴與單簧管的對位聲部與樂隊的協(xié)奏，大提琴與長笛的對位聲部與樂隊的協(xié)奏等，另外，由于在總譜上首席演奏員的聲部常寫在同類樂器的第一聲部位置，從樂曲演奏上講，技巧性強，難度大，所以有時候也常常用第一演奏的稱呼，比如，第一長笛、第一雙簧管、第一單簧管、第一大管。整個木管組有一個聲部長，負責聲部排練。銅管組的整體音色比較統(tǒng)一，當它們在管弦樂隊中進行合奏時，如音區(qū)合適將長于表現(xiàn)一種氣勢磅礴，勝利凱旋，英勇斗爭的光輝形象。在樂隊的高潮和爆發(fā)點部位往往離不開銅管樂器組演奏，當他們利用中低音區(qū)暗淡、渾厚的音色演奏時，非常適合表達一些悲壯、葬禮的情緒。在演奏中，小號較靈活，擅長奏歌唱性旋律、進行曲節(jié)奏性音調以及靈活、快速的片段；圓號、長號，靈活性稍差，擅長演奏稍慢性質的音樂。另外這一組還有特殊的功能，比如圓號的堵塞音，小號的弱音器，長號的滑奏，都將產生一種特殊效果。這一組里也分別有首席小號、首席圓號、首席長號，有時按第一小號、第一圓號、第一長號來稱呼，首席演奏員將擔負本組內第一演奏任務。整個銅管組也有聲部長，擔任分部訓練。打擊樂器組，這一組是整個管弦樂隊的重要部分，它的功能是增強整個樂隊的節(jié)奏性，增大樂隊氣勢，制造高潮。由于它有無音高的特殊音響，所以還有助于構成一定的場面意境，或模擬某種特殊音響效果，如雷聲、雨聲、鐘聲等，這一組里以定音鼓演奏員擔任聲部長。弦樂器組有著統(tǒng)一的、優(yōu)美的、最接近人聲的音色，它在樂隊的功能上一般多演奏最富于歌唱性和表現(xiàn)力的旋律，它是整個管弦樂隊的基礎，在演奏的瞬間它的合奏可達到力度變化的極弱到極強進行，它的各種技巧演奏可表現(xiàn)任何情緒變化，色彩變幻，以及形象特征。尤其是小提琴聲部，它是管弦樂隊的“靈魂”，在演奏中一般分作第一小提琴和第二小提琴進行演奏，有時為了某種音樂需要，第一、二小提琴齊奏。當第一小提琴演奏高把位旋律時，為了和聲里和弦的排列，第二小提琴低八度重復第一小提琴好象包腔奏；或者第二小提琴和中提琴、大提琴參加和聲織體演奏。另外整個弦樂組都有弱音器奏，泛音奏，滑奏，弓桿奏，撥奏等特殊手段，制造樂隊中特殊效果。這組里的首席演奏員分別稱第一小提琴首席，第二小提琴首席，中提琴首席，大提琴首席，貝大提琴首席，這里第一小提琴首席同時又是整個管弦樂隊的副指揮，有時可代替樂隊指揮進行樂隊排練。這些首席有時獨奏，有時和其他組首席演奏復調聲部，有時他們一起在大樂隊中演奏四重奏。這里每個首席都是聲部長，他除帶領自己聲部排練外，另外還得標記統(tǒng)一的弓法和指法，尤其是在近現(xiàn)代的管弦樂作品中，作曲家把整組里每個聲部都細分為2部到3部的聲部進行，整個弦樂組分成15部、16部演奏來表現(xiàn)某些特定情景，這就更加需要首席們——聲部長們去組織本聲部精心分練。
樂隊的排列方式
第一種：指揮左手是一提，再往里是二提，豎琴在二提側后方，指揮右手是大提，再往里是中提，低音提琴在大提和中提后面；指揮正對的是管樂部分，第一排從左到右是短笛、長笛和雙簧，第二排是單簧、小號和大管（有時還有次中音），第三排是圓號，長號和大號（圓號有時也把一聲部放在第二排）；第四排是打擊樂：大軍鼓，小軍鼓，定音鼓，镲。若有獨奏樂器一般在指揮左手靠一提的位置。這種排列方法目前比較常見。
第二種和第一種的差異在于大提和中提位置互換，低音提琴和打擊樂器一起被安排在管樂最后一排，強調聲音的遞進，只在一些大型歐洲樂團使用。
