發(fā)表于《周末畫報(bào)》2015年4月1日
引言：
從幾個(gè)身份角度上看，張弦都立足于音樂界的頂峰：曾經(jīng)指揮過世界上大部分重要樂團(tuán)的張弦，是當(dāng)今最顯赫的華人指揮家之一；作為女性，她更加打破了歐洲眾多古老歌劇院被男性壟斷的局面，成為國際樂壇最重要的女性指揮家。在3月28日，張弦執(zhí)棒廣州交響樂團(tuán)演出一場常規(guī)樂季音樂會(huì)，讓廣州聽眾有機(jī)會(huì)領(lǐng)略到華人女性音樂家的藝術(shù)碩果。
英國每年一度的夏季逍遙音樂節(jié)是幾乎全世界最大規(guī)模的古典音樂演出節(jié)日，巨大的人流、持續(xù)兩個(gè)多月的演出和電視廣播直播讓它成為每一年的演出盛事。來自全球各地的頂尖交響樂團(tuán)、指揮家和獨(dú)奏家們都曾經(jīng)在音樂節(jié)的主會(huì)場——倫敦皇家艾爾伯特大廳亮相。隨著中國古典音樂圈的崛起，越來越多黃皮膚黑頭發(fā)的音樂家登上倫敦巨大的舞臺。2013年是偉大的意大利作曲家朱塞佩•威爾第誕辰200周年，而在當(dāng)年帶領(lǐng)意大利威爾第交響樂團(tuán)在逍遙音樂節(jié)演出威爾第曲目的指揮家正是女指揮家張弦。
生于遼寧丹東的張弦是當(dāng)今國際音樂界最負(fù)盛名的華人指揮家。作為與意大利文化有著密切淵源的指揮家，她在2015年“亞洲回歸之旅”廣州站特別演出了與“羅馬”主題有關(guān)的幾部作品：柏遼茲的《羅馬狂歡節(jié)序曲》以及雷斯皮基“羅馬三部曲”中的《羅馬節(jié)日》和《羅馬松樹》。一整套“羅馬”系列的音樂會(huì)曲目讓張弦發(fā)揮出長期旅居意大利所取得的藝術(shù)成果。
作為意大利威爾第交響樂團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)，張弦已經(jīng)與該國的嚴(yán)肅音樂傳統(tǒng)結(jié)下了不解之緣。而她身上展現(xiàn)的“意大利特色”更大程度上得益于去年剛?cè)ナ赖闹笓]大師洛林•馬澤爾的教導(dǎo)。盡管并非意大利人，馬澤爾身上不僅承傳了自二十世紀(jì)初托斯卡尼尼以來的意大利指揮傳統(tǒng)，同時(shí)還加上了自己的一套哲學(xué)體系——尊重作品的原作細(xì)節(jié)，盡量客觀地反映作曲家的原作精神，注重雕琢作品的旋律歌唱性和線條，把表面上的一堆音符升華為精神層面的偉大作品。
早在2012年，筆者就聆聽了張弦指揮廣州交響樂團(tuán)演繹柴可夫斯基第二鋼琴協(xié)奏曲和斯特拉文斯基的芭蕾組曲《火鳥》。作為一位同時(shí)注重細(xì)節(jié)和戲劇感的指揮家，類似《火鳥》這樣的曲目絕對是張弦的拿手好戲，從劇中妖魔出現(xiàn)所展現(xiàn)的陰森驚悚，火鳥光臨時(shí)銅管和木管展現(xiàn)出的炙熱辛辣到最后王子公主勝利結(jié)合，張弦棒下的廣州交響樂團(tuán)音色變幻不斷，戲劇形象十分鮮活。
回憶起第一次到訪廣州，張弦告訴筆者那已經(jīng)是十多年前的事情了。當(dāng)時(shí)的廣州交響樂團(tuán)排練場所還是沙河老舊的房子，今時(shí)今日那個(gè)與國際接軌的排練廳依然沒有建立起來。到了今天，包括廣交在內(nèi)的國內(nèi)樂團(tuán)在硬件和軟件范疇都有長足的發(fā)展。張弦3月28日與廣州交響樂團(tuán)的再度牽手，是該樂團(tuán)“客席華人指揮家特輯”的一部分，國內(nèi)樂團(tuán)對于華人指揮家來說成為越來越重要的展示舞臺。與當(dāng)天擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏的鋼琴家陳薩同樣是旅居海外多年并且揚(yáng)名國際的華人音樂家。張弦說，在技術(shù)層面而言，中國的音樂家已經(jīng)有足夠的水平立足于世界舞臺上，然而在文化層面上，旅居海外的音樂家則要克服更多的障礙?；卦L國內(nèi)的張弦在排練的時(shí)候，更加注重把文化層面的東西傳遞給樂團(tuán)，而不是單純的技術(shù)性提升。