訪著名青年二胡演奏家宋飛

時(shí)間：2011-12-24 11:37:48
宋飛簡(jiǎn)介：我國(guó)著名青年二胡演奏家，國(guó)家一級(jí)演奏員，研究生畢業(yè)，現(xiàn)任中國(guó)音樂學(xué)院二胡教師。
  1969年生于天津，6歲開始師從父親宋國(guó)生學(xué)習(xí)二胡，1981考入天津音樂學(xué)院附中，1987年考入中國(guó)音樂學(xué)院器樂系。1991年畢業(yè)，擔(dān)任中央民族樂團(tuán)二胡獨(dú)奏演員。1998年就讀文化部民族聲樂、器樂研究生班，2000年畢業(yè)。1999年調(diào)中國(guó)音樂學(xué)院器樂系任教。宋飛學(xué)習(xí)二胡、板胡、高胡、京胡、古琴、琵琶，先后師從吉桂珍、安如礪、劉明源、陳重、李祥霆、張子謙、王范地等民族器樂界的著名演奏家、教育家。
  宋飛現(xiàn)為中國(guó)音協(xié)理事，中國(guó)音協(xié)二胡協(xié)會(huì)理事，中國(guó)民族管弦樂學(xué)會(huì)理事，北京中華傳統(tǒng)樂會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，全國(guó)青年聯(lián)合會(huì)委員。曾獲文化部“優(yōu)秀青年專家”、文化部“十杰青年”、國(guó)家機(jī)關(guān)“優(yōu)秀青年”、2000年文聯(lián)“德藝雙馨”藝術(shù)家稱號(hào)。
  宋飛多次獲得國(guó)內(nèi)外各種類型二胡演奏比賽大獎(jiǎng)，舉辦了各種形式的民族音樂演奏會(huì)，組建了“華韻九芳”民樂團(tuán)，進(jìn)行民族音樂的研究、推廣和演出工作。多年來她還出訪過世界19個(gè)國(guó)家，首演了《楚魂》等多部協(xié)奏曲。在美國(guó)的卡內(nèi)基、奧地利的金色大廳等世界著名音樂殿堂介紹中國(guó)音樂。出版了“宋飛二胡名曲指導(dǎo)”VCD教學(xué)片、《長(zhǎng)城》等十張專輯唱片，為全國(guó)各地的電臺(tái)、電視臺(tái)制作了大量的音樂節(jié)目。她是活躍在中外音樂舞臺(tái)上的優(yōu)秀音樂家之一。

    馬尾胡琴隨漢車，曲聲猶自怨單于。
    彎弓莫射云中雁，歸雁如今不寄書。
  這是宋代文學(xué)家、文藝?yán)碚摷疑蚶檫叡鴮懙囊皇自?shī)。詩(shī)里所說的“彎弓”不是用來射雁的，而是用來拉胡琴的。詩(shī)中所說的胡琴，也就是現(xiàn)代二胡原來的名稱。
  二胡是我國(guó)具有悠久歷史的民族拉弦樂器，由于它具有柔美圓潤(rùn)的音色，運(yùn)律的歌唱性，以及工藝性強(qiáng)的特點(diǎn)，深受民間的喜愛，流傳至今，并且已經(jīng)成為中國(guó)民族樂隊(duì)中的主奏樂器。特別是劉天華、阿炳先生將二胡進(jìn)行了歷史性的改革以后，一批以《二泉映月》、《光明行》為代表的二胡獨(dú)奏曲成了民族音樂中的傳世經(jīng)典之作。1978年，世界十大指揮家之一的小澤征爾聽了《二泉映月》的演奏后，不覺凄然淚下，可見二胡的樂聲是多么真切、感人。
  二胡是弦鳴樂器，馬尾琴弓擦弦振動(dòng)，并傳導(dǎo)到蟒蛇皮膜，使琴筒產(chǎn)生共振，從而發(fā)出優(yōu)美動(dòng)人的樂聲。二胡看似結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，但“越簡(jiǎn)單的樂器，掌握起來越復(fù)雜”。
    蛇年之初，記者采訪了我國(guó)著名的青年二胡演奏家宋飛。請(qǐng)她就二胡這種樂器談?wù)勛约憾嗄晔褂玫捏w會(huì)和想法。
    記者：二胡是中國(guó)傳統(tǒng)的樂器之一，建國(guó)以來有哪些改革，對(duì)作曲與演奏有什么推動(dòng)作用？
  宋飛：前幾年，我曾到舊貨市場(chǎng)買過幾把老的的二胡?？雌饋硇沃票容^小，有圓筒的高胡，小六角的二胡。做工有點(diǎn)粗，琴弦使用絲弦。我們現(xiàn)在用的二胡與老二胡相比發(fā)生了許多變化。
   琴筒大多是六角形的，還有一些是前八方后圓的，形制較以前的大一些。琴弦的使用上，除一些個(gè)性比較強(qiáng)的曲目外，大部分演奏使用的是鋼弦，而且琴弦的材料和工藝制作也是不同的，有銀弦、鉻弦、鋼繩弦等，不同的曲目使用不同的弦。
    琴桿是圓形和扁形的，使用的材料各種各樣，有紫檀、烏木、紅木、花梨等，可以供我們?cè)谘葑鄷r(shí)有不同選擇。
    琴軸的樣式也比較多，有木軸、銅軸兩種，銅軸還有拉桿和齒輪不同拴弦方式。木軸拴弦還可以用微調(diào)來調(diào)節(jié)。
    琴的規(guī)格也有很多樣式，有專門拉《二泉映月》的二胡，琴桿稍長(zhǎng)一點(diǎn)，弦粗一些。還有專門拉《長(zhǎng)城》的琴和弦。
  所以，從二胡的功能、結(jié)構(gòu)、材料處理方面，幾十年來有了很大的提高，使一把二胡的壽命大大延長(zhǎng)，演奏的適應(yīng)性大大加強(qiáng)，真正使二胡從民間樂器走上了舞臺(tái)?，F(xiàn)在它不僅可以獨(dú)奏，而且可以合奏、伴奏、協(xié)奏。特別是采用鋼弦以后，使二胡音準(zhǔn)的穩(wěn)定性大大增強(qiáng)，與其它樂器的配合更好了。我在出訪日本、韓國(guó)時(shí)，就曾與這兩個(gè)國(guó)家的民族樂團(tuán)合作，用中國(guó)二胡與外國(guó)樂器一起演奏二胡協(xié)奏曲，取得很大成功。
 
中國(guó)二胡十大品牌：正音堂二胡 詩(shī)韻二胡 虎丘二胡 敦煌二胡
 
   記者：你在長(zhǎng)期的演出活動(dòng)中，感覺目前國(guó)內(nèi)二胡的質(zhì)量是否達(dá)到了你的要求。
   宋飛：我的演出活動(dòng)，隨著我的學(xué)習(xí)工作環(huán)境范圍有所變化，對(duì)二胡的要求也有了相應(yīng)的改變。我15歲在天津音樂學(xué)院附中上學(xué)，主要在北方演出，使用的一把北京產(chǎn)二胡，我覺得還是不錯(cuò)的。85年，我參加北京二胡邀請(qǐng)賽，我獲得二等獎(jiǎng)，獎(jiǎng)品是一把蘇州民族樂器一廠生產(chǎn)的二胡。當(dāng)時(shí)，我沒有用，一直放著，有許多人想買我的獎(jiǎng)品或者與我換，我都沒有答應(yīng)。
  91年我從中國(guó)音樂學(xué)院畢業(yè)，到中央民族樂團(tuán)任獨(dú)奏演員以后，演出活動(dòng)比較頻繁，演出范圍大了：在國(guó)內(nèi)，從南到北；在世界，從歐洲到美國(guó)。在不同的緯度、不同的溫度和濕度下工作，為了適合不同聽眾的需要，要演出不同風(fēng)格的、不同流派的曲目。對(duì)我本人來說，要能夠適應(yīng)多變的環(huán)境，對(duì)樂器同樣也有個(gè)適應(yīng)問題。
   北方氣候干燥，南方氣候悶熱潮濕。有一次到香港演出，快要上臺(tái)了，一試琴，皮子塌了，整個(gè)琴不出音了。當(dāng)時(shí)著急沒有辦法，只好借琴上臺(tái)演出。以后吸取教訓(xùn)，每次外出演出時(shí)，我都要帶上四五把琴，北京、蘇州、上海產(chǎn)的都有，演出前，哪把合適用哪把。但是帶著這么多琴去演出，實(shí)在太不方便了。
   一次偶然的機(jī)會(huì)，我拿出了85年我所得的獎(jiǎng)品——蘇州二胡。這把琴十幾年沒有用了，但一拉起來，音量和音色都很好，完全可以上臺(tái)使用。我覺得這把琴十幾年沒有大的變化，說明琴的穩(wěn)定性還是不錯(cuò)的。98年，我又得到了一把蘇州民族樂器一廠的高檔二胡。相隔十多年的產(chǎn)品，在制作工藝上比前一把又有了較大的提高，音色更加甜美，我更加愛不釋手了。于是，我就嘗試著帶這把琴到各地演出，經(jīng)過幾年的實(shí)踐，這把琴確實(shí)經(jīng)受了考驗(yàn)，無論是在北方還是南方都能適應(yīng)工作。從此我對(duì)蘇州琴有了感情，在一些重要的場(chǎng)合，我都拿蘇州琴上臺(tái)演出。
 我喜歡蘇州二胡的音色，是因?yàn)樗橛诒狈角俸湍戏角俚闹g，聲音寬厚，音質(zhì)細(xì)膩。我們專業(yè)演奏員選琴的標(biāo)準(zhǔn)是音色、音質(zhì)、音量，手感順暢，上下把位音量的平衡、音色的統(tǒng)一。一把好琴，不光是音量大，大嗓門，琴要有韻味，有琴的性格魅力，也就是琴能否人性化。再就是琴的細(xì)微之處，能否恰到好處，如琴桿的握力、距離、重量等都很關(guān)鍵。只有這些小地方都達(dá)到滿意，在演奏時(shí)才可以得心應(yīng)手。在這些方面，我認(rèn)為蘇州二胡都基本達(dá)到了專業(yè)的要求。
  記者：你認(rèn)為現(xiàn)在二胡還存在哪些不足及不適應(yīng)的地方？
  宋飛：建國(guó)以來，二胡這種樂器取得了很大的進(jìn)步，但還有一些問題。
  1．二胡整體效果不足?，F(xiàn)在二胡在民族管弦樂隊(duì)中已經(jīng)形成了一個(gè)聲部，大型樂隊(duì)中要用幾十把二胡。但我感覺二胡適合獨(dú)奏、伴奏，但在合奏時(shí)，與其它樂器相配合，就顯得二胡群的整體音量不足。從音色的角度分析，二胡與高胡的音色相差得比較遠(yuǎn)一些。以上問題，可能與二胡的結(jié)構(gòu)與演奏方法有一定關(guān)系。這個(gè)問題需要通過演奏員與制作者的結(jié)合加以解決。
  2．單把二胡高音把位音量衷減?，F(xiàn)在二胡一拉到高音部分第三、四把位時(shí)，聲音減弱，與中低音音量也不太平衡。這給演奏、作曲以及音樂的表現(xiàn)都帶來了許多問題。一般作曲在高音部分應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)高亢、激昂的情緒，音量就應(yīng)當(dāng)大一些，可是一到這兒，二胡就無法表現(xiàn)了。音樂會(huì)協(xié)奏演奏，提琴與琵琶都不用話筒，唯獨(dú)二胡必須采用話筒。目前，這個(gè)問題，天津、成都音樂學(xué)院正在解決。
  3．樂器標(biāo)準(zhǔn)化問題。現(xiàn)在國(guó)內(nèi)生產(chǎn)二胡的企業(yè)較多，產(chǎn)量也比較大，但標(biāo)準(zhǔn)化是一個(gè)問題，每個(gè)企業(yè)不一樣，每個(gè)師傅做的也不一樣。而且做出二胡來，雖然是同檔次的琴，質(zhì)量差別也比較大，二胡每個(gè)部件沒有互換性，壞一個(gè)零件，無法配換。所以，我希望二胡要統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，規(guī)范生產(chǎn)，這對(duì)增加產(chǎn)量、滿足演奏需要更有好處。
  記者：請(qǐng)你談?wù)劧磥戆l(fā)展趨勢(shì)的看法。
  宋飛：二胡是中國(guó)民族音樂寶庫(kù)中的一件珍品，今天，它在我國(guó)已經(jīng)成為代表性的拉弦樂器，高等音樂學(xué)院開設(shè)了專業(yè)教學(xué)，作曲家、演奏家創(chuàng)作了一大批經(jīng)典的二胡獨(dú)奏、協(xié)奏曲。這些都將使二胡成為民族音樂領(lǐng)域中舉足輕重的樂器。
  二胡在近百年有了很大的發(fā)展，從阿炳時(shí)代的一件民間街頭樂器到走上了舞臺(tái)、走向了世界，這是一個(gè)歷史的飛躍，今后二胡也將會(huì)是更大的發(fā)展。有專家預(yù)言，二胡要成為世界性樂器，在它的二根弦上表現(xiàn)力太豐富了。正因?yàn)樗牟环€(wěn)定性，不確定性，才決定了它的內(nèi)涵是如此深?yuàn)W莫測(cè)，才由此培訓(xùn)了演奏家如此細(xì)膩的演奏手法，在聽覺效果上給聽眾帶來了如此玄妙的藝術(shù)享受。
  未來二胡的發(fā)展應(yīng)當(dāng)保持它的傳統(tǒng)性，在保持傳統(tǒng)音質(zhì)的基礎(chǔ)上，去不斷改進(jìn)和提高。如：二胡還應(yīng)當(dāng)采用木軸，或者木軸加微調(diào)；而銅軸加在二胡上，工業(yè)化的色彩比較深厚，而且也容易跑弦。
  有關(guān)代皮的問題，我前些時(shí)候曾參加了北京的代皮鑒定會(huì)，我覺得有了一些成果，但代皮與真皮還是有差別的，我希望能夠更深一步研究，從皮膜的組織結(jié)構(gòu)方面去研究，通過仿生學(xué)，把代皮研究做得更細(xì)一點(diǎn)。
  現(xiàn)在社會(huì)上有人研究三弦或四弦二胡，我認(rèn)為這種研究是效果大大的，增加弦數(shù)無外乎是擴(kuò)大幾度音域多一點(diǎn)泛音，對(duì)二胡的音質(zhì)沒有太多改善。
  還有一種觀點(diǎn)，有人總是拿二胡與提琴相比，要求二胡的演奏藝術(shù)達(dá)到提琴的效果。我認(rèn)為，這是兩種不同的概念。東西方不同地理位置、人文環(huán)境，形成不同的思維方式和審美模式。二胡是東方人的音樂工具，在演奏中采用線性思維，有它獨(dú)具個(gè)性的音樂語言，是其他樂器代替不了的。二胡模仿西方曲目?jī)H是全部演奏藝術(shù)的一部分，但不是主流，我們的主流是把傳統(tǒng)的東西研究、發(fā)揚(yáng)好（傳統(tǒng)的精華在一代代傳承的過程中，如被忽視或輕視，則很容易淡化掉?。┲挥惺怪袊?guó)傳藝術(shù)達(dá)到爐火純青的地步才是最美的。