《夜深沉》是一首膾炙人口的京劇牌子曲，在京劇《擊鼓罵曹》和《霸王別姬》中用以配合彌衡擊鼓和虞姬舞劍。樂曲以昆曲《思凡》一折中《風吹荷葉煞》一曲中的四句歌腔為基礎，經(jīng)過歷代京劇琴師們的加工改編發(fā)展而成。

《風吹荷葉煞》的唱詞內(nèi)容是小尼姑哀嘆自己身入空門，過著寂寞凄苦的無聊生活。而《夜深沉》的作者運用民間音樂創(chuàng)作中常用的加花、刪簡、緊縮、句末填充和變新等手法，曲調(diào)由繁至簡，在快板段落作了較多發(fā)展，將原來悲哀怨恨的曲調(diào)改成一支剛勁有力的新型樂曲。樂曲結(jié)構(gòu)嚴謹，流暢激昂，剛勁有力，充滿激情。曲名出自首句唱詞的頭上三字。在此曲中，作曲家吳華大膽地把單一板式發(fā)展成由行板、小快板、快板、垛板、急板等多板式的大型曲牌。它集輕盈的舞姿、英武的劍術、復雜的心情和嚴酷的戰(zhàn)爭于一曲，多層次、多視角地刻畫了虞姬廣闊豐富的精神世界?？梢哉f，樂曲《夜深沉》淋漓盡致地展現(xiàn)了中國女性典雅溫柔的美麗形象。

新世紀之初，被譽為胡琴全才的胡琴演奏家姜克美把這首作品帶到了維也納金色大廳、帶到了柏林音樂廳，帶到了日內(nèi)瓦聯(lián)合國大會堂……所到之處，觀眾無不為這獨具京韻的傳統(tǒng)作品所震撼，為這位中國女性剛?cè)嵯酀难葑囡L格所折服，他們長時間地站立鼓掌、歡呼，希望能再次感受到中國胡琴的獨特魅力。姜克美對于這首作品的處理非常特別，她將原來的霸王別姬的故事升華為對中華古代女性的贊美，突出了中國女性剛?cè)嵯酀男愿裉卣?。她在京胡演奏中加入了特別技法，將樂曲結(jié)構(gòu)擴展成有引子后接慢板、中板、快板的板式鋪排，彌補了京胡柔美不足的缺陷，把整個作品表現(xiàn)得動感十足又不乏溫柔、既大氣又典雅、還有一種積極向上的精神。作品以堅定有力的節(jié)奏和一氣呵成的旋律進行，其中有一段富有中國氣派的擊鼓藝術與京胡的競奏，演出形式獨特，在剛勁中包含著了無比柔韌的感情，使樂曲倍添光彩，大有蕩氣回腸之感，是曲中精華所在。

板胡與樂隊《紅軍哥哥回來了》，亦稱《哥哥回來了》。樂曲是根據(jù)「碗碗腔」音樂改編而成?！竿胪肭弧故橇餍杏?a style="color: rgb(19, 110, 194); text-decoration: none;" target="_blank">陜西華山北麓華梁等地區(qū)的皮影戲劇種，因其以碗碗（形如小銅鐘）為主要的打擊樂而名，其音樂委婉動聽。樂曲開始以歡快華麗鑼鼓般的節(jié)奏，表示熱烈歡迎親人的場面；第二段轉(zhuǎn)入慢板，旋律委婉悠長，加以富于變化的演奏技巧，細膩而深刻的抒發(fā)了深厚的情誼及難舍難分的離別之情；第三段再現(xiàn)了第一段的曲調(diào)，像人們在歡騰的鑼鼓聲中唱出了歡送的歌聲。

1995年4月，姜克美在第32屆法國嘎吶電視節(jié)的「中國專題日」上，用板胡演奏了該曲。她用嫻熟的技巧和對音樂內(nèi)涵深刻的把握，把樂曲人物悲歡的感情細致入微地表現(xiàn)了出來。當姜克美收弓的音符停頓，片刻，全場聽眾先是鴉雀無聲，爾后突然爆發(fā)出熱烈的掌聲。法國著名電影藝術家、海洋科學家?guī)焖雇性诮嗣姥莩鐾戤吅?，握著她的手說道：「你的演奏太棒了，我特別喜歡中國音樂。你的音樂使我想起了中國的老子和莊子。如果我以后拍中國的片子，我一定請你演奏里邊的音樂?！箍梢娝粌H被中國音樂所感動，還對音樂所傳達出的一種純粹的中國古老的文化內(nèi)涵產(chǎn)生深刻的聯(lián)想，再次印證了中國音樂所具有的鮮明的特點和獨特的藝術魅力。

胡琴協(xié)奏曲《京風》以濃郁的北京地區(qū)的戲曲、曲藝和民間音樂為素材，用京胡、二胡及板胡三種胡琴，分別描繪了京城古都的宏偉殿堂、明媚景色和別具特色的民俗民風；展現(xiàn)了古都的風姿、風采、風情與風貌；謳歌了具有悠久歷史、秀麗景致和樸素民風的華夏古都。

3.1 第一樂章：紫禁城（京胡與樂隊）

用京劇音樂描寫具有帝王風范和權貴氣派的京城故宮。歷史演變、人間滄桑、風云激蕩、波瀾壯闊，流傳下無數(shù)可歌可泣，令人感慨的故事。

3.2 第二樂章：蘆溝月（二胡與樂隊）

以河北梆子音樂為主要素材，描繪蘆溝曉月的動人景色。夜曲娓娓的歌唱，表現(xiàn)人民渴望和平、安寧與熱愛故園故土的滿腔深情。

3.3 第三樂章：廟會（板胡與樂隊）

以北京曲藝單弦，京韻大鼓的音樂為素材，表現(xiàn)新春佳節(jié)，民間廟會的熱鬧情景，民間藝術薈萃、色彩繽紛，秧歌雜耍，戲獅舞龍。在表現(xiàn)民俗風情的同時，展示了京城人民樂觀豪爽和幽默詼諧的性格。

該曲由著名作曲家莫凡作曲，乃其成名之作。該曲是作曲家為姜克美演奏胡琴系列，展示其一專多能的技藝而量身定做的，于1994年澳門國際音樂節(jié)首演獲得成功。該曲分為三個樂章：第一樂章《紫禁城》（京胡與樂隊），第二樂章《蘆溝月》（二胡與樂隊），第三樂章《廟會》（板胡與樂隊），分別用京胡、二胡、板胡演奏。通過該曲，她向聽眾全面展現(xiàn)了她高超的京胡、二胡和板胡演奏技藝。她的演奏音色明亮，樂韻華美。在把握不同樂器和樂曲風格方面胸有成竹，運用自如。她善于把各種演奏技巧融于發(fā)自內(nèi)心的、從容自在的歌唱之中。熱烈而不夸張，抒情而不造作，深沉而不拖沓。音樂質(zhì)樸親切，典雅大方，處處表現(xiàn)出大家的風范。

根據(jù)東北民歌改編的板胡獨奏曲《大姑娘美》，曲調(diào)十分明快，表現(xiàn)了中國女孩子的純真、含蓄。同時，由于改編自東北民歌，樂曲還表現(xiàn)了北方姑娘的俏皮和潑辣。這支曲子被端莊秀美的女演奏家姜克美演繹得淋漓盡致，她的板胡咿咿呀呀地把一個美麗、羞怯、直爽而又熱情的東北大姑娘形象栩栩如生地展現(xiàn)在了人們的面前。她通過自己嫻熟的技藝恰到好處地把她對曲子的理解傳遞給了聽（觀）眾，使聽（觀）眾被她本人及她的板胡所創(chuàng)造的東方神韻沉迷得如醉如癡。

記得前年在廣州星海音樂廳聽過一場民族音樂會，主要演奏家為本地二胡演奏家曹玉榮。作為特邀嘉賓，姜克美專程趕來演奏了京胡協(xié)奏曲《夜深沉》（與廣東省歌舞劇院民族樂團合作）和這首板胡獨奏曲《大姑娘美》。記得她那晚是一襲鵝黃色的中式長裙套裝，美好的顏色、恰到好處的剪裁配上她高挑的身材，顯示出一種東方女性特有的柔美。婀娜的身影，恰如其分的肢體擺動加上抑揚頓挫的板胡音色，十分完美地詮釋了《大姑娘美》這首曲子。從此之后，在我心中，大姑娘美就和姜克美畫上等號了。而且，從此有了另一個心理定勢，即女性演奏家總是美麗的化身。我常常搞不清楚，是音樂本身重塑了她們的形象，還是美麗的女性本身就更容易具有音樂的慧根？

端坐臺上，光彩照人，手中變換的胡琴更是讓人如癡如醉。昨日，姜克美用美妙的琴音征服了大連觀眾，但記者心里卻劃上了大大的問號：這是記者中午剛剛采訪過的她嗎？ 　 姜克美乘坐遼東半島號從沈陽老家抵達大連，簡單地用過午餐后，她接受了記者的采訪。坦白地說，如果不是隨行人員的介紹，記者差點沒能認出面前的這位就是曾經(jīng)三度登上維也納金色大廳的著名青年胡琴演奏家——毛衣、長褲，一身樸素的便裝，不施粉黛的姜克美絲毫不像“明星”，只在不經(jīng)間流露出一種優(yōu)雅的氣質(zhì)。她說，生活中她崇尚舒服、自然。而這種感覺在她看來是一種享受，因為即使是半日優(yōu)閑，也得是她“偷”出來的?，F(xiàn)在，她的時間表幾乎全被各類演出排滿了，僅今年她就出國演出了8次。 　 聊完了這些題外話，焦點才集中到了她的演奏技術和特點上。眾所周知，姜克美成名始于1988的那場史無前例的音樂會上。當時，她還是中央音樂學院的學生，于1988年的畢業(yè)前夕她在北京音樂廳舉辦了一場音樂會，一口氣把板胡、京胡、二胡、中胡、高胡等“胡琴家庭”成員演奏了遍，引起了不小的轟動——這種演奏形式后來被稱為“姜克美模式”。就如在昨晚的“華人音樂大師·2005新年音樂會”上，她用京胡、板胡、二胡分別演奏了《夜深沉》《哥哥回來了》《賽馬》等三曲經(jīng)典民樂，看來是要把“姜克美模式”一直保持下去了。記者問她：術業(yè)有專攻，她的這種作法會不會讓人感覺雜而不精？沒想到，這個問題一下子讓她打開了話匣子。 　 姜克美告訴記者，雖然京胡、板胡、二胡同屬胡琴家族，但卻同樣隔行如隔山，拉京胡的通常不會拉二胡，拉二胡也很少有能拉好京胡的，比劃幾下、玩玩票可能還行，但要達到藝術的高度卻鮮有人在。好在，她小時學過京胡、二胡，考入中央音樂學院后學的是板胡專業(yè)，各方面的基礎都打得比較扎實。饒是這樣，為了跨越這些界線，她仍然付出了數(shù)倍于常人的努力和辛苦。據(jù)她透露，在中央音樂學院讀書那幾年，沒有一個寒暑假是被她浪費掉的，自己幾乎沒有逛過街，更別提遠行、旅游了，每年都是操著琴四處求學，甚至跑到廣州跟著老師學了一個假期的琴，開學后就返回來上學。經(jīng)過數(shù)年的刻苦努力、不斷磨練，她終于全掌握了京胡、板胡、二胡等十多種胡琴的演奏技藝，“如果說我的這種嘗試是成功的，那也不是說我能拉多少種琴，而在于我抓住了每種琴的神韻和特點，能讓它們在我手中展示出它們的光彩來，我想可能難就難在這里。”