琴聲穿越了時(shí)代——中國(guó)鋼琴家殷承宗專訪

    他是新中國(guó)培養(yǎng)出來(lái)的優(yōu)秀鋼琴演奏家；

    他在上世紀(jì)60年代面對(duì)不許彈鋼琴的“亡琴論”，勇敢地將一架鋼琴搬到了天安門廣場(chǎng)演奏，一鳴驚人；

　　他用鋼琴伴奏《紅燈記》，成功改編冼星海的名作《黃河》，震撼了一代中國(guó)人……

　　雖然，他早早移居美國(guó)，但是無(wú)論在何地演出，他總是說(shuō)：我是中國(guó)鋼琴家殷承宗。

　　12月28日，著名鋼琴大師殷承宗將來(lái)省城，為廣大樂(lè)迷獻(xiàn)上“‘聽——古典的浪漫奔騰的旋律’殷承宗鋼琴獨(dú)奏新春音樂(lè)會(huì)”。為了提前了解這位傳奇人物，10日本報(bào)記者獨(dú)家電話采訪了66歲的殷承宗。

　　一生摯愛從3歲開始

　　殷承宗的鋼琴之路與很多人不同，在12歲前，他幾乎沒(méi)有受過(guò)任何正規(guī)的鋼琴專業(yè)訓(xùn)練。但讓人驚奇的是，這位在鋼琴學(xué)習(xí)中純粹靠摸索的少年，竟然在9歲時(shí)就舉辦過(guò)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。“我的姑夫林文慶(廈門大學(xué)第一任校長(zhǎng))，在離開廈門去新加坡前，把一架鋼琴留在我們家。從3歲開始，我就對(duì)鋼琴非常感興趣，那時(shí)候雖然還不識(shí)譜，但在家里聽唱片后，我就會(huì)在鋼琴上試著找那些音，每次還都能找準(zhǔn)，或許自己在音樂(lè)方面確實(shí)有天賦。”說(shuō)到自己與鋼琴的淵源，這位大師按捺不住內(nèi)心的興奮，順手彈出了幾個(gè)音符。那些零碎的音符順著話筒傳過(guò)來(lái)，仿佛讓記者看到了那位3歲孩童撫琴時(shí)的樣子，可愛、認(rèn)真而執(zhí)著。

　　9歲那年，殷承宗的姐姐給他找了位老師，勤奮的他竟然用功到把琴弦都彈斷了。姐姐一氣之下，將鋼琴鎖起來(lái)，他便趁中午放學(xué)休息的時(shí)間，跑到別人家里練琴。很快，“9齡童殷承宗鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)”的手寫海報(bào)貼在了鼓浪嶼的大街小巷里，300多張門票立刻被搶購(gòu)一空。一場(chǎng)鋼琴?gòu)椣聛?lái)，殷承宗不僅贏得了滿堂喝彩，還一次性解決了家里9個(gè)兄弟姐妹的學(xué)費(fèi)問(wèn)題。“從那時(shí)候開始，我就暗暗對(duì)自己說(shuō)，一定要走出鼓浪嶼。”殷承宗更加努力地練琴，12歲那年，廈門音協(xié)資助了他25元學(xué)費(fèi)，讓他去上海音樂(lè)學(xué)院附中上學(xué)。于是，殷承宗依依不舍地告別淚流滿面的母親，咬著牙拿起箱子頭也不敢回，堅(jiān)定地走向自己的“音樂(lè)夢(mèng)想”。

　　夾縫中也要彈鋼琴

　　從上海音樂(lè)學(xué)院附中畢業(yè)，殷承宗得到國(guó)家選送進(jìn)修的機(jī)會(huì)，進(jìn)入前蘇聯(lián)列寧格勒音樂(lè)學(xué)院深造。并在當(dāng)時(shí)的幾項(xiàng)國(guó)際大賽上都獲了大獎(jiǎng)：1959年，維也納世界青年鋼琴比賽第一名；1962年，柴科夫斯基國(guó)際鋼琴比賽第二名。

　　“但是，個(gè)人能力再?gòu)?qiáng)，也得從屬于時(shí)代背景。”殷承宗輕輕嘆道，“我遇上了一個(gè)前所未有的時(shí)代。”帶著一腔藝術(shù)夢(mèng)想回國(guó)的他，卻被國(guó)內(nèi)的“亡琴論”打蒙了，鋼琴作為典型的西洋樂(lè)器，被很多人否定。他和其他學(xué)琴的年輕藝術(shù)家，只能改改民歌，彈彈革命歌曲。

　　殷承宗在夾縫里想出種種方法，盡最大努力不遠(yuǎn)離鋼琴。“有四年時(shí)間我沒(méi)有登臺(tái)演出，那時(shí)我非常渺茫，非常痛苦。其實(shí)，不能登臺(tái)演出并不是什么大事，但最苦惱的是，不能接觸鋼琴。那時(shí)候，我用腦子練琴，把以前彈過(guò)的曲子在腦子里重復(fù)。害怕手指變形，我就天天撐手，每天夾著吃飯的筷子在窗臺(tái)上彈奏。十個(gè)月下來(lái)，我的手竟然長(zhǎng)大了，原來(lái)十度和弦彈不到的地方，后來(lái)都能彈了。”

　　“在那個(gè)特殊時(shí)期，北京有很多思想宣傳隊(duì)，他們經(jīng)常到街上唱歌、跳舞。當(dāng)時(shí)我就想，自己也可以把鋼琴抬出來(lái)演出，用鋼琴為這個(gè)時(shí)代服務(wù)。”殷承宗說(shuō)到做到，在1967年5月，他組織了一個(gè)小樂(lè)隊(duì)，把“舞臺(tái)”放到天安門。“我們想用彈琴的方式貼近人民群眾，讓鋼琴走進(jìn)普通百姓的生活。那天，卡車?yán)撉僮叩侥铣刈痈浇筒辉S繼續(xù)前進(jìn)了，于是我們四個(gè)人一直抬著鋼琴，把鋼琴抬到了金水橋邊，然后開始演奏。當(dāng)時(shí)，有很多圍觀群眾，看著大家認(rèn)真收聽的表情，我很受鼓舞，知道自己的行為贏得了大家的認(rèn)可，也知道這西洋樂(lè)器依然可以在人民群眾中立足。”

　　值得慶幸的是，雖然把鋼琴搬到天安門，但殷承宗的大膽舉動(dòng)并沒(méi)有惹出麻煩，反而“一彈成名”，繼而成功改編了京劇《紅燈記》，用鋼琴來(lái)給這個(gè)傳統(tǒng)的樣板戲伴奏。

　　從《紅燈記》到《黃河》

　　提起自己的成名經(jīng)過(guò)，連殷承宗自己都覺得巧合。“在天安門演奏鋼琴時(shí)，一般都是讓觀眾來(lái)點(diǎn)曲目，當(dāng)時(shí)就有位觀眾提出，能不能用鋼琴?gòu)椂尉﹦?。我開始想，這怎么可能？京劇那么復(fù)雜，唱念做打樣樣齊全，用鋼琴怎么可能體現(xiàn)那種多重的打擊樂(lè)，更何況我對(duì)京劇一竅不通。雖然有很多顧慮，但是既然我下定決心要用鋼琴來(lái)為人民服務(wù)，就要盡力去滿足觀眾提出的要求，于是我迅速到京劇團(tuán)取經(jīng)，認(rèn)真記錄每個(gè)音符，連夜寫出了《沙家浜》沙奶奶斥敵的那一段。第二天便找了個(gè)會(huì)唱京劇的人，到天安門又彈又唱，效果不錯(cuò)。到了第三天，觀眾將近上千人，現(xiàn)場(chǎng)反應(yīng)很熱烈。”殷承宗現(xiàn)在回憶起昔日的創(chuàng)作情景還感慨萬(wàn)千，為了在鋼琴曲中融入京劇的味道，他看了整整一個(gè)月的京劇《紅燈記》。

　　鋼琴伴唱《紅燈記》雖然獲得了成功，但畢竟是伴唱，鋼琴還是配角，要站住腳的話還是得有一部協(xié)奏曲。所以殷承宗想到了改編冼星海的名作《黃河》。為了創(chuàng)作鋼琴協(xié)奏曲，殷承宗不僅親自去陜西和山西體驗(yàn)生活，甚至在黃河邊上拉纖?？粗鴿L滾黃河水從身邊奔騰而過(guò)，激蕩的音符在他的心中久久回響，于是這曲令人振奮的《黃河》協(xié)奏曲在他的琴盤上一氣呵成。

　　能將冼星海的《黃河》奔騰在琴鍵上，這無(wú)疑是殷承宗最大的成功，周恩來(lái)也曾在聆聽后激動(dòng)地振臂高喊：“星海復(fù)活了！”就是這句簡(jiǎn)單的話語(yǔ)，被殷承宗看做是一生中最大的榮耀。

　　給中國(guó)樂(lè)曲一本國(guó)際護(hù)照

　　為了追求自己的鋼琴夢(mèng)想，上世紀(jì)80年代初，殷承宗和家人陸續(xù)到了美國(guó)，最初的日子與《北京人在紐約》里，姜文演繹的那段艱難生活類似：干雜活，找工作，給別人打掃房間……但他從未放棄過(guò)鋼琴。終于，殷承宗憑借自己的演奏才華在紐約站住了腳，住在最繁華的曼哈頓，僅僅半年后便在卡內(nèi)基音樂(lè)廳開了個(gè)人獨(dú)奏會(huì)。

　　殷承宗說(shuō)過(guò)，他到美國(guó)一定要做三件事，第一是要到世界上最著名的音樂(lè)殿堂紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳舉辦個(gè)人獨(dú)奏會(huì)；第二是要把自己積累的經(jīng)驗(yàn)傳授給年輕的鋼琴家；第三點(diǎn)也是最重要的一點(diǎn)，就是要向美國(guó)和世界的聽眾介紹中國(guó)的鋼琴藝術(shù)，給他們彈奏中國(guó)樂(lè)曲。盡管這三個(gè)愿望都已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了，但對(duì)于向來(lái)追求盡善盡美的殷承宗來(lái)說(shuō)，第三個(gè)愿望依舊是他心中的痛：“1986年我去美國(guó)時(shí)，一心想要在西方的舞臺(tái)上演奏咱們東方的古典樂(lè)曲，但這個(gè)愿望直到2000年才實(shí)現(xiàn)，可以說(shuō)我為這個(gè)愿望奮斗了將近20年。”據(jù)殷承宗介紹，在以前的演奏會(huì)中，僅有一兩首是中國(guó)樂(lè)曲，而當(dāng)中國(guó)樂(lè)曲唱“主角”時(shí)，他非常激動(dòng)，演奏期間頻頻落淚。現(xiàn)在，中國(guó)樂(lè)曲在西方音樂(lè)廳經(jīng)常“亮相”，無(wú)論是《紅燈記》還是《黃河》，以及《茉莉花》和《春江花月夜》，都備受國(guó)外觀眾的喜愛，而殷承宗也正是憑借自己的努力，給了中國(guó)樂(lè)曲一本國(guó)際護(hù)照。

　　郎朗是他的學(xué)生

　　3歲學(xué)琴，9歲奪得全國(guó)鋼琴比賽冠軍，如今著名鋼琴演奏家郎朗的成長(zhǎng)經(jīng)歷似乎與殷承宗有著相同之處，或許就是因?yàn)檫@種機(jī)緣巧合，郎朗與殷承宗之間在偶然之中有著必然的聯(lián)系。“郎朗是我的學(xué)生，我還領(lǐng)他去美國(guó)參加音樂(lè)夏令營(yíng)，幫他在美國(guó)舉辦音樂(lè)會(huì)。他很有音樂(lè)天賦，能力非常強(qiáng)。”在殷承宗收過(guò)的學(xué)生中，只有兩個(gè)是分文不取的，一個(gè)是俄羅斯青年演奏家，另一個(gè)就是郎朗。

　　1995年，殷承宗在中央音樂(lè)學(xué)院講課，郎朗在父親的帶領(lǐng)下來(lái)到此地聽課。第一次見郎朗，殷承宗就深深喜歡上了這位“小胖子”，“郎朗挺招人喜歡的，虎頭虎腦的，特有生氣。說(shuō)實(shí)話，見到他時(shí)我就像看到自己小時(shí)候，尤其是他在彈琴時(shí)，那份投入，那份激情，那份樂(lè)感，勾起我很多年少時(shí)的回憶。后來(lái)，只要我有講座，郎朗和他的父親就不會(huì)缺席，從北京到沈陽(yáng)，從山東到廣州，父子倆鍥而不舍的精神很讓我感動(dòng)，于是便收郎朗為徒。”原來(lái)，正是有了殷承宗的培養(yǎng)和推薦，才成就了在國(guó)際舞臺(tái)上的郎朗。“如果沒(méi)有鋼琴你會(huì)做什么？”“無(wú)法想像，可能我什么都不會(huì)做。”

　　這就是這位鋼琴大師的回答，簡(jiǎn)單而真誠(chéng)，因?yàn)殇撉倬褪撬娜?，甚至生命?/p>